MANIFIESTOS
1. los poemas deben ser cortos
las novelas largas
los ensayos que se entiendan
las películas de acción contemporánea
y todas los óperas son atroces
2. a mí me gustan las novelas de Novalis
los poemas de Poe
los cuentos de Comte
los cánticos de Kant
y la filosofía de Adorno
6. el cine es el término medio entre el sueño y la vigilia
la música es el término medio entre el ruido y el silencio
la poesía el término medio entre el lenguaje y el silencio
el silencio el término medio entre la vida y la muerte
la muerte es el término medio entre la muerte y la muerte
ARTE POÉTICA ACTUALIZADA
la función de las artes en el siglo XX
es no joder
(César Fernández Moreno, Ambages Completos, Bs.As., Ed. de la Flor, 1992).
8.4.12
Selección Kavafis
El emperador Manuel Komneno
una melancólica mañana de septiembre
sintió próximo su fin. Los astrólogos
(esos asalariados) de la corte insistieron
en que aún le quedaban muchos años de vida.
Sin embargo, mientras ellos hablan, él recuerda
una antigua y piadosa costumbre,
y ordena que de las celdas monacales
traigan hábitos religiosos,
y los viste, alegrándole mostrarse
con el aspecto humilde de un sacerdote o un monje.
Dichosos los que creen,
y acaban como el emperador Manuel sus días,
modestamente revestidos de acuerdo con su fe.
(Manuel Komneno, Konstantinos Kavafis, 56 Poemas, Madrid, Mondadori, 1998)
una melancólica mañana de septiembre
sintió próximo su fin. Los astrólogos
(esos asalariados) de la corte insistieron
en que aún le quedaban muchos años de vida.
Sin embargo, mientras ellos hablan, él recuerda
una antigua y piadosa costumbre,
y ordena que de las celdas monacales
traigan hábitos religiosos,
y los viste, alegrándole mostrarse
con el aspecto humilde de un sacerdote o un monje.
Dichosos los que creen,
y acaban como el emperador Manuel sus días,
modestamente revestidos de acuerdo con su fe.
(Manuel Komneno, Konstantinos Kavafis, 56 Poemas, Madrid, Mondadori, 1998)
7.4.12
Selección Beckett
tan pronto fuera de la ermita tras
la tormenta se hizo la tranquilidad
*
enfrente
lo terrible
hasta hacerlo
risible
**
sitôt sorti de l'ermitage
ce fut le calme apres l'orage
*
en face
le pire
jusqu'à ce
qu'il fasse rire
(Samuel Beckett; de Letanías (1976-1978), en: Obra poética completa, Madrid, Ed. Hiperión, 2000)
la tormenta se hizo la tranquilidad
*
enfrente
lo terrible
hasta hacerlo
risible
**
sitôt sorti de l'ermitage
ce fut le calme apres l'orage
*
en face
le pire
jusqu'à ce
qu'il fasse rire
(Samuel Beckett; de Letanías (1976-1978), en: Obra poética completa, Madrid, Ed. Hiperión, 2000)
Selección Pintabona
Ahora las cosas están como antes
los zapatos en el campo
lo importante es olvidarse para caminar como manda Dios
la tierra en las imágenes crepita
frente al hogar que no arde
y la virgen vive conmigo en este rancho miserable.
(Ahora, Santiago Pintabona; de Silencio no es estar solos, Bs.As, Imprenta Argentina de Poesía, 2007)
los zapatos en el campo
lo importante es olvidarse para caminar como manda Dios
la tierra en las imágenes crepita
frente al hogar que no arde
y la virgen vive conmigo en este rancho miserable.
(Ahora, Santiago Pintabona; de Silencio no es estar solos, Bs.As, Imprenta Argentina de Poesía, 2007)
6.4.12
Selección Quasimodo
¿Y cómo podíamos cantar
con el pie extranjero sobre el corazón,
entre los muertos abandonados en las plazas
sobre la hierba dura de hielo,
ante el lamento de cordero de los niños
y el alarido negro de la madre
que marchaba al encuentro de su hijo
crucificado en el poste del telégrafo?
De las frondas de los sauces, por voto,
también colgaban nuestras liras,
al triste viento oscilaban leves.
E come potevamo noi cantare
con il piede straniero sopra il cuore,
fra i morti abbandonati nelle piazze
sull'erba dura di ghiaccio, al lamento
d'agnello dei fanciulli, all'urlo nero
della madre che andava incontro al figlio
crocifisso sul palo del telegrafo?
Alle fronde dei salici, per voto,
anche le nostre cetre erano appese,
oscillavano lievi al triste vento.
("De las frondas de los sauces" / "Alle fronde dei salici", Salvatore Quasimodo, Día tras día (1947), en: Todos los poemas, Bs.As. Ed. Librerías Fausto, 1976. Versión y notas de Leopoldo Di Leo)
con el pie extranjero sobre el corazón,
entre los muertos abandonados en las plazas
sobre la hierba dura de hielo,
ante el lamento de cordero de los niños
y el alarido negro de la madre
que marchaba al encuentro de su hijo
crucificado en el poste del telégrafo?
De las frondas de los sauces, por voto,
también colgaban nuestras liras,
al triste viento oscilaban leves.
E come potevamo noi cantare
con il piede straniero sopra il cuore,
fra i morti abbandonati nelle piazze
sull'erba dura di ghiaccio, al lamento
d'agnello dei fanciulli, all'urlo nero
della madre che andava incontro al figlio
crocifisso sul palo del telegrafo?
Alle fronde dei salici, per voto,
anche le nostre cetre erano appese,
oscillavano lievi al triste vento.
("De las frondas de los sauces" / "Alle fronde dei salici", Salvatore Quasimodo, Día tras día (1947), en: Todos los poemas, Bs.As. Ed. Librerías Fausto, 1976. Versión y notas de Leopoldo Di Leo)
5.4.12
Selección Dylan Thomas
Demasiado altivo para morir, murió ciego y vencido
del modo más sombrio, sin mirar hacia atrás,
un hombre amable y frío en su mezquino orgullo
el día más sombrío. Oh que siempre yazga
luminoso por fin en la colina final llena de cruces,
bajo la hierba, enamorado y que joven se vuelva
entre los largos rebaños, y nunca yazga perdido o quieto
en todos los innumerables días de su muerte
aunque por sobre todo él suspiraba por el pecho materno
que era descanso y polvo y en la tierra benévola
la más oscura justicia de la muerte ciega y profana.
Dejad que no encuentre otro descanso que ser hallado y protegido
yo rezaba en el cuarto agazapado, junto a su cama ciega,
en la casa ya muda, un minuto antes del mediodía
y de la noche y de la luz. Los ríos de los muertos
veteaban su pobre mano que sostenía yo mientras veía
las raíces del mar a través de sus ojos sin vida.
(Un viejo atormentado, tres cuartas partes ciego.
No soy tan altivo para gritar que Él y él
nunca nunca se irán de mi mente.
Todos sus huesos lloraban y pobre en todo salvo en el dolor,
aunque fuera inocente, él temía morir
odiando a Dios, pero en verdad era simple:
un viejo manso y valeroso en su quemante orgullo.
Suyos eran los postes de la casa, poseía sus libros.
Nunca había llorado, ni siquiera de niño
y no lloraba ahora, salvo ante su secreta herida.
Yo vi la última luz, que resbalaba de sus ojos.
Aquí entre las luces del altivo cielo
un viejo está conmigo dondequiera que voy
camina en las praderas del ojo de su hijo
sobre el que males infinitos cayeron como nieve.
Él grito ante su muerte, temiendo al fin el último sonido
de las esferas, el mundo que se iba sin un suspiro
demasiado altivo para llorar, demasiado débil para aguantar las lágrimas,
y preso entre dos noches: la ceguera y la muerte.
Oh, la herida más profunda de todas, era que debía morir
en día tan sombrío. Oh, pudo al fin esconder
las lágrimas fuera de sus ojos, demasiado altivo para llorar.
Hasta que muera yo, él estará a mi lado).
(Elegía - Dylan Thomas; Poemas completos, Bs. As, Corregidor, 1990. Traducción de Elizabeth Azcona Cranwell)
del modo más sombrio, sin mirar hacia atrás,
un hombre amable y frío en su mezquino orgullo
el día más sombrío. Oh que siempre yazga
luminoso por fin en la colina final llena de cruces,
bajo la hierba, enamorado y que joven se vuelva
entre los largos rebaños, y nunca yazga perdido o quieto
en todos los innumerables días de su muerte
aunque por sobre todo él suspiraba por el pecho materno
que era descanso y polvo y en la tierra benévola
la más oscura justicia de la muerte ciega y profana.
Dejad que no encuentre otro descanso que ser hallado y protegido
yo rezaba en el cuarto agazapado, junto a su cama ciega,
en la casa ya muda, un minuto antes del mediodía
y de la noche y de la luz. Los ríos de los muertos
veteaban su pobre mano que sostenía yo mientras veía
las raíces del mar a través de sus ojos sin vida.
(Un viejo atormentado, tres cuartas partes ciego.
No soy tan altivo para gritar que Él y él
nunca nunca se irán de mi mente.
Todos sus huesos lloraban y pobre en todo salvo en el dolor,
aunque fuera inocente, él temía morir
odiando a Dios, pero en verdad era simple:
un viejo manso y valeroso en su quemante orgullo.
Suyos eran los postes de la casa, poseía sus libros.
Nunca había llorado, ni siquiera de niño
y no lloraba ahora, salvo ante su secreta herida.
Yo vi la última luz, que resbalaba de sus ojos.
Aquí entre las luces del altivo cielo
un viejo está conmigo dondequiera que voy
camina en las praderas del ojo de su hijo
sobre el que males infinitos cayeron como nieve.
Él grito ante su muerte, temiendo al fin el último sonido
de las esferas, el mundo que se iba sin un suspiro
demasiado altivo para llorar, demasiado débil para aguantar las lágrimas,
y preso entre dos noches: la ceguera y la muerte.
Oh, la herida más profunda de todas, era que debía morir
en día tan sombrío. Oh, pudo al fin esconder
las lágrimas fuera de sus ojos, demasiado altivo para llorar.
Hasta que muera yo, él estará a mi lado).
(Elegía - Dylan Thomas; Poemas completos, Bs. As, Corregidor, 1990. Traducción de Elizabeth Azcona Cranwell)
4.4.12
Selección Viel Témperley
Estoy sobre la arena, medio metro
sobre el nivel del mar.
En la pista de aterrizaje
de los ángeles.
Cada escuadrilla que baja,
empuja un aire tibio
que corre por mi espalda
(Héctor Viel Témperley: Estoy sobre la arena, medio metro; de Humanae vitae mia (1969), en Obra Completa, Bs.As., Ediciones del Dock, 2006)
sobre el nivel del mar.
En la pista de aterrizaje
de los ángeles.
Cada escuadrilla que baja,
empuja un aire tibio
que corre por mi espalda
(Héctor Viel Témperley: Estoy sobre la arena, medio metro; de Humanae vitae mia (1969), en Obra Completa, Bs.As., Ediciones del Dock, 2006)
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